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2008

该展开的接收是星期四,10月30日,5 - 下午7点

家庭作坊艺术与亚历克斯·罗森堡展会同期:

  • 收藏拼贴,与明锐的胡子。学生将探索文本和图像,创造自我指涉拼贴盒的艺术作品。星期六11月1日,9:30-11:30。
  • 单色打印车间,与卡罗琳·亨德森。学生们将学习如何创建使用传统技术在美术印刷工作室独一无二的图像。周六11月8日,9:30-11:30。
  • 年级的K - 6小吃将提供。 (610)921-7715用于保留和信息。

作品展,展示了缴纳证明的医生。罗森伯格已经到弗里德曼画廊和手机APP赌场-澳门手机赌场做出。他的支持帮助,使全国首屈一指的画廊的文科传统的画廊之一。包括在本次展览会将通过罗马尔·比尔登,萨尔瓦多·达利,李克拉斯纳,莱昂戈卢布和包括Nancy Spero作品。博士。罗森伯格还直接与许多艺术家的工作,带来了学术和个人的见解被一些现代艺术的领军人物所使用的创作过程和技术。

Alex Rosenberg: Collector and Patron

开幕酒会: 9月4日,下午5-7

与艺术家的绘画大师班
www.amundart.com
由自由民的朋友赞助
星期日,9月7日,1 - 下午5点
$ 30需要预约,610 921-7715

阿蒙德森是丹佛的艺术家谁在“郊区地区主义”模式下工作,专门用来捕捉和庆祝真正的美国情景,而不是理想化的艺术我们的时间,所以经常描绘的样式。他的作品反映了当代景观的兴趣,特别是通过这种独特的美国主食的细分,连锁餐饮,零售专营权,州际旅行,SUV的和无处不在的手机反映。他的作品在各种出版物中被描述为“具有讽刺意味的,强迫性平,味甘,无礼的,异想天开的,狂热的,歇斯底里和平庸”,这使人们质疑出版界的准确性...。 //www.amundart.com

Amundson

威廉·阿蒙森
自画像与昂贵的山家园

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威廉·阿蒙森
克里斯蒂娜专营,
铅笔在纸上

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威廉·阿蒙森
弗里达专营
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铅笔在纸上

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威廉·阿蒙森
Still Life With Art, Wine, & Cheese
铅笔在纸上

展览旨在从弗里德曼画廊和教育作用,他们文科环境的范围内发挥展示显著的作品。展览呼吁关注顾客,捐助者和手机APP赌场-澳门手机赌场的使命之间的共生关系。

 

史蒂芬布朗,
自画像与箍,1982年,
布面油画

罗马尔·比尔登,
彼拉多(飘渺岛),1979年,
版画

萨尔瓦多·达利,
港口Lligat,1970年,
版画

奥尔特加
组成,1972年,
浮雕版画与pochoir

亨利·摩尔,
斜倚着一个,1979年,
蚀刻

玛丽拉帕尔默
创作者驱逐舰,1984,
布面油画

当代艺术家埃里克·林格和南茜版权和所有权,转型和真实性的地址问题,在即将到来的展会 我的我的 在弗里德曼画廊。哪里有法律,道德和道德底线在21世纪绘制时,互联网和媒体放置图像 似乎 在公共领域无处不在,我们看看吗?什么是“你的”,什么是“我的”,在这样一个时代,图像,文字和思想,成为被购买,囤积和操纵有选择的几个商品?

林格调用在拼贴画中的他 私售 一系列的“自制副本。”在另一种表意的扭曲,林格正在萨达姆的壁画画在伊拉克战争中被毁。而不是荣耀侯赛因,他的意思是要创造文化的理解和头关闭未来全球冲突。超大的闪光和植绒画布在德鲁的 艺术家系列有“人像”或她最喜欢的抽象表现主义绘画的“复制品”。她对构建从20世纪与闪闪发光的女性材料杰作改头换面。每个艺术家试图定义的一个新的翻译 拨款,缩小仿制和改造之间的差距。

埃里克·林格


朱利安·奥佩
8×10,丙烯酸和画布上画册专辑

开幕酒会,周五,2008年3月28日

南茜

南茜
怎么我母亲的香蕉蛋糕面糊展现在我的生活
,2003
60×50,闪光和群上帆布

南茜
高尔基的阴影,2005年
66 X 68

跟踪米勒的表现主义的风景是生命,重建,损失与和解的隐喻。他说,他的工作是,“在本质上沉思,安静隔离的感觉,我的工作使观众深入到每一个人的标记,通过表面的整体风的方式,发现在个人层面上的内容。”利用二十世纪的艺术探索帮助协调个人叙述与社会科学,并创建发人深省,反省,艺术作品。米勒和生活在马里兰州巴尔的摩市的工作。在那里,他是一位艺术家和绘画和素描的教练。

与植根于艺术,文学意象,和流行文化艺术家挑战我们的记忆和神话,欲望和旅行概念。敏感的,亲密的,而且往往幽默,这些制作精美的作品带我们上了一系列通过复兴和希区柯克的满天鸟的旅行,通过山与新的登山靴马可波罗斗争短边之旅。耐人寻味的场景要求我们重新审视各种植根于童年的故事和事情,我们认为我们知道字符和概念。

M.M. dupay

多发性硬化症。 dupay¹s拼贴都植根于从文艺复兴到21世纪的发展和探索的艺术家的敏感神经。由艺术家创作刺骨的社会和政治的批评,如达达主义者汉娜霍克,以神秘而令人不安的图片让人联想到最大ernst¹s超现实主义的作品,毫秒。 dupay轻轻的,有时幽默,把我们带进冲突与我们自己的美貌和青春,成年和现实,真理的经验和产生的个人价值观念的媒体。通过并置和结合,是的,操纵熟悉掩盖她创建图像,大大减少我们的东西,我们认为,我们正在寻找的预期。

视觉触发,比如在baby¹s面或田园牧歌式的景观微笑,与洛可可框架和现代新娘杂志礼服冲突往往是。但不知何故,他们的工作,和他们搞我们,使我们意识到,也许是自我意识,我们的记忆和欲望的对话。

多发性硬化症。 dupay是保龄球,她在二维的研究获得了MFA格林州立大学的毕业生。

希区柯克有它容易

周三的孩子


诺拉·斯特奇斯

马可·波罗游记  几年前,我做了马可·波罗带回意大利面条从中国画,和谁看到了绘画建议我读卡尔维诺的书的朋友 看不见的城市。这本书是小说仅由马可·波罗的描述,以在旅行中他先后走访了城市的忽必烈。有时更容易看清楚比艺术作品的写作作品的形式叙事特质。 i。由读者仅提供了一系列移位和白浊利用它们来编织一个更大的叙述的事实喜爱在这本书中创建的心情。这让我想起了文艺复兴时期的手稿照明和说明故事波斯,印度和东亚的画作,在故事的文字是不存在的(如通常在艺术书籍或博物馆,绘画的观众的情况下)。观众通过画面提示构建一个模糊的和不断变化的故事,有梦想的情绪或半记忆故事。

在我最近在马可·波罗游记虚构事件的画,我试图使用一组画在类似way-形成一个缺席的故事,并在同一时间去探索仇外心理,旅游,异国情调和文化差异的想法。在这些画中,马可·波罗铸造成典型的旅游;他从他的新鞋水泡,在荒凉的景观已被丢失,被迫尝试新的食物。一个富有的西方人,他都吸引到和异国情调的地方,他访问的外国岬制造不安。

马可波罗观光, 2006年,
油板上,8.75英寸宽12英寸